Bentornati Cesaroni, ci eravate mancati (?) | RECENSIONE

Operazione nostalgia pure per la televisione che, seguendo il filone del rewatch tanto caro ai social, s’immerge in questo throwback (per ora vincente, sentendo gli ascolti), pur in maniera frammentaria. I Cesaroni infatti, dopo lunghi tira e molla, sono tornati sul piccolo schermo da ieri, lunedì 13 Aprile, dopo 12 anni, lasciando per strada ideali e personaggi che ne avevano definito l’immaginario fin dal lontano 2006.

Lo fanno grazie a Claudio Amendola in maniera “coraggiosa“, come ha audacemente detto Elena Sofia Ricci che ne ha nuovamente declinato l’invito, giocando in tempi decisamente diversi e leggermente più bui per tanti versi. A partire dalla messa in onda, con lo slittamento alle 22 che tanto diverte gli emittenti e tanto indispettisce il pubblico, la fiction firmata Rti-Publispei, si è trovata a confermare le assenze volontarie di volti principali come Max Tortora e Alessandra Mastronardi e, ahinoi, di fronte a quelle involontarie come quella del compianto Antonello Fassari, ma soprattutto a confrontarsi con una società che è radicalmente cambiata e vive in una eterna precarietà lavorativa e mentale.

I punti fermi e le novità che hanno affrontato i Cesaroni

Garbatella rifugio anti-aereo, verrebbe da dire. Qui infatti molti rapporti, nonostante lo stacco narrativo di 10 anni, sono rimasti cristallizzati, con quel rifugio casalingo alla Garbatella che continua a fungere da tempio in mezzo al deserto, capace di mantenere i vecchi legami (dalla figliolanza alla famiglia Masetti) e non disdegna i nuovi volti legati alla vita del figlio maggiore Marco (dalla nuova compagna Virginia ai figli Adriano in pianta stabile e Marta arrivata dall’America) e alla new entry Livia che diventerà socia di Giulio.

Ciò che cambia è l’epoca, degna immagine della nostra realtà quotidiana. Ne va infatti l’immagine di una bottiglieria in piena crisi economica che si trasforma per sopravvivere, così come la scuola che si arricchisce di smartphone e di nuove situazioni (fortunatamente) più inclusive con il volto del neurodivergente Olmo (Andrea Arrù). Nell’intermezzo le imperfezioni degli adulti, dall’irrecuperabile Augusto (Maurizio Mattioli) sul piano delle frodi al redendo Carlo (Ricky Memphis) sul piano affettivo, e le responsabilità dei giovani, tra chi “suda il salario” come Rudi (Niccolò Centioni) e chi “applica gli studi” come Mimmo (Federico Russo).

Quel che abbiamo capito (di nuovo) con i Cesaroni

Insomma un quadro che rimane sempre abbastanza disordinato, un po’ come quando pensiamo alla città di Roma fra la sua storia e la sua routine caotica, ma in un certo senso legato alle sue radici. Infatti, nonostante le numerose critiche piovute sui social, quel che emerge da questo fenomeno sociale, sempre più evidente: siamo cambiati noi. Non abbiamo voglia di andare avanti, fermandoci impulsivamente dopo la sigla storica alla critica rispetto all’analisi. Ci avvinghiamo a un passato come fosse uno scoglio inamovibile, mentre in fondo il mare lo sta lentamente erodendo.

Basti pensare al commiato finale di Giulio nella sotto-trama che ci lega invisibilmente a Cesare: una nota vocale al fratello scomparso per descrivergli questo duro cambiamento lavorativo. Momento che è rimpallato fortemente sui social, generando reaction unanimi di commozione e vicinanza per chi, come intravisto in conferenza, soffre ancora per la reale perdita di Antonello Fassari. “Non ha girato la scena, l’ha vissuta”, è stato un commento iconico sotto al post di Mediaset, a testimoniare quanto le fiction riescono a creare trame invisibile nella realtà, rendendola speciale.